可看性

用现代化的手段来表现枯燥的历史事件和人物。在序厅中，感应门技术使得整个画面可分隔开来，也可融会贯通，让游客身临其中；为了体现人物的音容笑貌，运用了立体浮雕和立体照片技术，以三维空间来表现；在表现14件大事时，运用了动态灯箱技术，让往事如放电影般一一展现。

服务性

游客在参观中可通过系列手段来了解事件。纪念馆中的触摸式电脑使游客可自由索引；在“反抗和牺牲”一馆中，运用感应技术，游客走过会自动有各种身临其境的声音、音乐和介绍声响起。

借鉴性

该馆借鉴了国外许多纪念馆的设计，如其龙华警备司令部的设计借鉴了华盛顿犹太人纪念馆的设计，人物的造型借鉴了美国个人博物馆的设计。

1989年，许幸之先生在美国看到上海的报纸刊登的有关多伦路145号的“中国左翼作家联盟会址纪念馆”挂牌的新闻及图片后，觉馆址有误，便托其儿子把这张照片交给了中华艺术大学。后根据照片上的样子，一批中华艺术大学老同志回忆，最终认定了“中国左翼作家联盟会址纪念馆”在多伦路201弄2号。于是，便有了今天大家看到的201弄2号的“左联纪念馆”。

可看性

用现代化的手段来表现枯燥的历史事件和人物。在序厅中，感应门技术使得整个画面可分隔开来，也可融会贯通，让游客身临其中；为了体现人物的音容笑貌，运用了立体浮雕和立体照片技术，以三维空间来表现；在表现14件大事时，运用了动态灯箱技术，让往事如放电影般一一展现。

服务性

游客在参观中可通过系列手段来了解事件。纪念馆中的触摸式电脑使游客可自由索引；在“反抗和牺牲”一馆中，运用感应技术，游客走过会自动有各种身临其境的声音、音乐和介绍声响起。

借鉴性

该馆借鉴了国外许多纪念馆的设计，如其龙华警备司令部的设计借鉴了华盛顿犹太人纪念馆的设计，人物的造型借鉴了美国个人博物馆的设计。

1989年，许幸之先生在美国看到上海的报纸刊登的有关多伦路145号的“中国左翼作家联盟会址纪念馆”挂牌的新闻及图片后，觉馆址有误，便托其儿子把这张照片交给了中华艺术大学。后根据照片上的样子，一批中华艺术大学老同志回忆，最终认定了“中国左翼作家联盟会址纪念馆”在多伦路201弄2号。于是，便有了今天大家看到的201弄2号的“左联纪念馆”。